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文化大革命的十年，隨著話劇藝術(shù)被逐出劇壇，它的演出造型藝術(shù)也隨之消影匿跡。“四人幫”垮臺(tái)后，特別是黨的十一屆三中全會(huì)以后，隨著國(guó)家整個(gè)開(kāi)放改革形勢(shì)的發(fā)展，演出造型藝術(shù)也進(jìn)入一個(gè)新的歷史發(fā)展時(shí)期。這一時(shí)期的演出造型藝術(shù)反映了明顯的開(kāi)放性、探索性，具有開(kāi)拓的精神。

演出公司也隨之興起。它經(jīng)過(guò)了恢復(fù)、趨新、引進(jìn)、反思剝開(kāi)拓創(chuàng)造這樣一些不同的發(fā)展過(guò)程，發(fā)生了由封閉到開(kāi)放，從閉門(mén)獨(dú)步到置身國(guó)際之林的巨大變化。由于在這一時(shí)期社會(huì)上出現(xiàn)了資產(chǎn)階級(jí)自由化思潮的泛濫，演出造型藝術(shù)的發(fā)展+也難以完全避其害。但這一時(shí)期我國(guó)演出造型藝術(shù)面貌的改變還是巨大的，成績(jī)還是突出的。它取得的經(jīng)驗(yàn)教訓(xùn)，對(duì)我們演出造型藝術(shù)的發(fā)展也是很好的鑒戒。